Alors que les deux avions s’enfoncent dans les tours new-yorkaises, je me trouve chez un verrier à Bordeaux. La lumière du jour entame le hangar. C’est elle, qui se tient de profil derrière le comptoir d’accueil, face à son écran de travail, qui jette la première la trame du récit qui vient. La forme-de-vie occidentale se déchire, bientôt plombée par une maille paranoïaque. L’ivresse des images en boucle terrasse sous nos yeux le cinématographe. Aucun spectacle structurellement aussi vaste n’avait encore sidéré avec autant de puissance que ces minuscules silhouettes humaines se projetant dans le vide. La violence, de l’impact sur la multitude des corps, du geste kamikaze pulvérisant le bâti des tours jumelles, se joint de facto à la douce létalité avec laquelle ma mère orchestra son suicide dans l’habitacle de sa voiture.

Fendue la peau des règnes
par un projectile endogène
vaguement métallique

Pour endosser le costume de l’ancêtre
l’illusion du centre comme la viscère du monde
creuse en nous le sentiment de la non-commensurabilité
faisant du retrait sa résidence 
faisant éclater ses rebords
les fenêtres sont comblées
car la circulation rompt 
le passé auquel l’espace assiste

De quelle histoire l’issue fit-elle
faner l’épice
des quatre-vingt neuf sièges 
bourlingueurs des précipices

Rechercher ou non le nom du désespoir
le si grand imparfait qu’on dit en préambule
heureux en grève

Venus d’ici et las
acteurs féodaux de l’art
le cœur disparate